”Den røde tråd i dette program er ’dansk ballet’. Det er en hyldest til dans, hvor vi tager hatten af for nogle af de koreografer, som har betydet virkelig meget for den danske dansehistorie.”
Balletmester Nikolaj Hübbe

Der var alt udsolgt og stående applaus i foråret, da Harald Landers mesterværk Etudes blev opført i det blandede program Balletaften.

Nu er den heldigvis tilbage, og dét i et nyt, seværdigt program, der er en enestående hyldest til den danske dansetradition og den klassiske danske Bournonville-stil.

Virtuose trin byder på ren og æstetisk ballethistorie fortalt gennem tre balletter, når publikum
føres fra August Bournonville via George Balanchine til Harald Lander.

I en moderne fortolkning af Thomas Lund og Cathrine Raben Davidsen fremføres Bournonville fantasi, der er en videreførelse af den populære Bournonville variationer.

Hvor Bournonville variationer var for 11 herrer, er der nu adderet 11 damer for at belyse forskellen
mellem Bournonvilles kvinde- og mandebillede.

Her får publikum udvalgte trin fra Bournonville Skolerne, som man ellers aldrig ser. I afslutningen af samtlige Bournonvilles skoler er der nemlig mange fantastiske variationer, og det er disse, der nu tages frem og broderes sammen til en koreografisk fantasi.

Georges Balanchines fængende Donizetti variationer har ikke været sat op af Den Kongelige Ballet siden 1969, så det er et længe ventet gensyn, når Balanchines betagende kærlighedserklæring til den danske skole er tilbage på Gamle Scene.

Og aftenen slutter af med Harald Landers smukke og abstrakte Etudes, der viser en dansers vej fra positionerne og de daglige øvelser til den store udfoldelse på scenen — ledsaget af Riisagers fantastiske musik.

 

Casting - se, hvem der danser hvornår.

Introduktion til aftenens forestilling
- fortalt på skift af solist Morten Eggert, karakterdanser Mette Bødtcher og tidl. danser ved Den Kgl. Ballet Henriette Brøndsholm.
Hvor: Balkonfoyeren
Hvornår: 45 minutter før hver forestilling.

Koreografi: Donizetti: George Balanchine | Musik: Donizetti: Gaetano Donizetti | Koreografi: Etudes: Harald Lander | Musik: Etudes: Knudåge Riisager | Koreografi: Bournonville fantasi: August Bournonville | Musik: Bournonville fantasi: Kim Helweg | Iscenesættelse: Bournonville fantasi: Thomas Lund | Scenograf: Bournonville fantasi : Cathrine Raben Davidsen | Orkester: Det Kongelige Kapel | Dirigent: Johannes Stert
Medvirkende
Bournonville fantasier
Bournonville fantasier
Hovedpar (Donizetti)
Hovedpar (Donizetti)
Hovedpar (Donizetti)
Hovedpar (Donizetti)
Etudes
Etudes
Etudes
Etudes
Etudes
Etudes
Rolleliste
- Forbehold for ændringer
Cast, Rolleliste
Susanne Grinder, Bournonville fantasier
Amy Watson, Bournonville fantasier
Lena-Maria Gruber, Hovedpar (Donizetti)
Alban Lendorf, Hovedpar (Donizetti)
Jodie Thomas, Hovedpar (Donizetti)
Tim Matiakis, Hovedpar (Donizetti)
Galleri
Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.Billedmaterialet kan alene anvendes af pressen til brug for teaterorientering eller i forbindelse med pr-aktiviteter for teatret. Enhver form for anvendelse af billedmateriale m.m. på teatrets hjemmeside i strid med ovennævnte sker helt og aldeles på brugerens eget ansvar.Billederne må således ikke anvendes kommercielt, herunder til pr- og/eller øvrig markedsføring af virksomheder medmindre skriftlig aftale foreligger. Ophavsretten tilhører Det Kongelige Teater samt den pågældende fotograf og forbliver uindskrænket. Det Kongelige Teaters fotos må ikke manipuleres, og det er endvidere ikke tilladt at videresælge billederne. Den pågældende fotograf skal altid krediteres i forbindelse med billedet.
Pressen skrev
Kaskader af trin
Skrevet af: Jyllands-Posten
03. oktober
Det allersværeste og mest glædelige denne aften var korpset. Veldansende og velgørende præcise hele bundtet, med smittende overskud og skarphed, ikke mindst i 'Etudes', der altid fungerer som en ubønhørlig målestok for kompagniets tekniske standard. Den er helt i top, skulle jeg hilse og sige.
Balletten er i form
Skrevet af: Berlingske (maj, 2011)
Bravo-råbene gjaldede gentagne gange ud over Gamle Scene lørdag aften til sæsonens sidste premiere med Den Kgl. Ballet, der blev en sand festaften (...) Harald Landers hundesvære mesterværk »Etudes«, hvor der var kræset for detaljen, satte et bragende flot punktum for programmet
Magnificent evening of ballet
Skrevet af: Financial Times (maj, 2011)
An evening of rare quality, intelligence and success (...) Études demands virtuosity, although seeing it danced “at home” emphasised its Danishness – fast, intricate footwork and light, airy jumps.
Erik Aschengreen skriver om Harald Lander
BALLETMESTEREN, DER GENREJSTE DEN KONGELIGE BALLET
Af Erik Aschengreen

Harald Lander var meget intens, når han underviste eller instruerede. Han kunne sende sin egen passion for dansen over i andres kroppe, hvis da sindet og kroppen var modtagelig. Han forlangte streng disciplin, men lærte også danserne glæden ved at give sig totalt hen til denne strenghed. Han havde en lidenskabelig ildhu og en utrættelig energi. For ham var dansen alvor, og med denne kompromisløse indstilling skabte han et dansk balletmirakel, da han genrejste Den Kongelige Ballet. Han skabte sig også en position som balletmester ved Pariseroperaen, og han skabte sig fjender.

Født i 1905 kom han på Det Kongelige Teaters Balletskole i 1913. Den Kongelige Ballet var i en pauseperiode, hvor der ikke skete meget, og unge Lander var ved at opgive dansen, da den russiske Mikhail Fokin blev inviteret som gæstekoreograf i 1925. Her opdagede Lander, at ballet kunne være en seriøs kunstart, der udtrykte følelser, og for egen regning opdagede han samtidig i mødet med spansk og russisk folkelig dans, at han i denne genre havde et potentiale som vild og temperamentsfuld karakterdanser.

Sidst i 1920’rne studerede og turnerede Lander et par år i USA, hvor han lærte meget om teater og showmanship. Han vendte hjem, fik sit gennembrud med titelpartiet i August Bournonvilles Toreadoren og koreograferede i 1931 Gaucho; en sydamerikansk røverhistorie, som var eksotisk, maskulin og stærkt underholdende. Den slags var man ikke vant til på Det Kongelige Teater. Harald Lander blev balletmester i 1932 og gik til opgaven med en smittende energi.

Lander fornyede Bournonville-repertoiret og knæsatte sammen med Valborg Borchsenius Bournonville-traditionen i den forstand, at det blev deres opsætninger fra 1930’rne og 1940’rne, der blev udgangspunktet for alle senere opsætninger i resten af århundredet. Men Bournonville var ikke nok. Langtfra. Lander ændrede træningen, så danserne kunne imødekomme de nye krav, som ikke blot tidens balletter stillede, men også det klassiske russiske repertoire, der var ukendt i Danmark. Hans sidste disposition, inden han i 1951 forlod Den Kongelige Ballet, var engagementet af den berømte russisk-engelske balletpædagog Vera Volkova, der over det næste tiår skulle give Den Kongelige Ballet den sidste internationale afpudsning.

Harald Lander udviklede korps og solister og havde den lykke i sin anden hustru, Margot Lander, at have en vidunderlig ballerina. Han tilkæmpede balletten en bedre plads i teaterhierarkiet på Kongens Nytorv, og sidst, men ikke mindst: han genvandt publikums interesse og kritikernes respekt. Projektet lykkedes, men de menneskelige omkostninger blev store.

Lander skabte en blomstring for Den Kongelige Ballet. I samarbejde med blandt andre Knudåge Riisager, Kjeld Abell og Svend Johansen skabte han balletter som Slaraffenland, Qarrtsiluni, Våren, Festpolonaise og i 1948 hovedværket Etudes, der præsenterede det korps, han havde bygget op, og viste hans kærlighed til den rene, klassiske dans. Verdensberømmelsen for Harald Lander og Den Kongelige Ballet stod for døren. Og verdensberømte blev de, men hver for sig.

Et modsætningsforhold mellem Lander og et flertal af danserne havde vokset sig stærkt. I august 1951 eksploderede det i den såkaldte ”Lander-affære”, der skulle gøre Lander mere kendt end nogen af hans balletter. Man angreb Lander på hans moral og hans kunstneriske integritet. Intriger omkring balletmesteren blev et politisk anliggende, der nåede Folketinget, og spørgsmål om moral og sædelighed i et teater blev et drama, der kan tolkes som en konfrontation mellem borgerskabets normer og en friere, kunstnerisk livsførelse, suppleret med jalousi og genkendelige magtbalancer i et teater. Rigsadvokaten resolverede, at der ikke var grundlag for at rejse sag, men Harald Lander foretrak at forlade Danmark for at tage imod et tilbud fra Pariseroperaen, hvor hans Etudes havde en glansfuld premiere i 1952. Han blev ved Pariseroperaen til 1963, i flere perioder som leder af Operaens balletskole. Lander blev en internationalt efterspurgt koreograf, men han kom også hjem. I 1962 efter nye kampe. Mere fredfyldt i 1969, da han satte Etudes op på tv med sine elever Toni Lander, Erik Bruhn, Flemming Flindt og Henning Kronstam i solistpartierne, omgivet af et ungt korps, som Harald Lander samarbejdede godt med. Sin 65-årsdag fejrede han med en retrospektiv aften på Det Kongelige Teater, hvor hans gamle kompagni dansede Troldmandens Lærling, Qarrtsiluni og Etudes. Harald Lander var blevet fransk statsborger, men døde i København i 1971.

Erik Aschengreen er dr. phil., var 1964-2005 danseanmelder ved Det Berlingske Hus og har skrevet en lang række bøger om dans, blandt andet Mester – Historien om Harald Lander i 2005 samt den netop udkomne Forført af balletten. I dag er han freelance skribent og foredragsholder.


Publikums oplevelser
lVsvjwyudp
Skrevet af: UrryIaYFtOfHvLV
02. januar, kl. 11:14
6Aiwq8 <a href="http://bwisefykounm.com/">bwisefykounm</a>
HlFdBVSTukBGTTjL
Skrevet af: FqohXaBFetgwjqgZLm
01. januar, kl. 15:56
XYWVyW , [url=http://viwwlmvqljar.com/]viwwlmvqljar[/url], [link=http://frcjgzissbyv.com/]frcjgzissbyv[/link], http://vtyvdcycpypw.com/
GRwcDsYNFsxS
Skrevet af: EjGNEuympHojGSYe
31. december, kl. 14:09
opI1p9 <a href="http://ykqdscuswtwr.com/">ykqdscuswtwr</a>
zfzftvXIrMzArK
Skrevet af: UEyCzRWfDalMsELSO
31. december, kl. 09:14
A rollnig stone is worth two in the bush, thanks to this article.
WKtfFRXzCdulWBHNam
Skrevet af: xGuHwEhQcFYVzJ
03. december, kl. 18:39
4eCnKW , [url=http://tnxphwmeywib.com/]tnxphwmeywib[/url], [link=http://gxsiwtvwafbh.com/]gxsiwtvwafbh[/link], http://fyqziionkmzu.com/
CIfgehPKBzgkNgD
Skrevet af: NdfWlftdvPTq
24. november, kl. 18:45
T6pKfV <a href="http://uvfoxfbnpzsa.com/">uvfoxfbnpzsa</a>
kpdsdHPnnZLciTTLhZ
Skrevet af: cbAqiNZWR
22. november, kl. 12:50
Eh4Fwk , [url=http://lttkerepndrk.com/]lttkerepndrk[/url], [link=http://ybybrpawiofb.com/]ybybrpawiofb[/link], http://almgawmyastu.com/
QSaUlvgZQyEBLA
Skrevet af: OlfHkWJiFQ
20. november, kl. 17:41
zyIhZe <a href="http://bwatdbavqoyr.com/">bwatdbavqoyr</a>
LMuGEQdeKPPMGOWZjzH
Skrevet af: IeAHvKOezcgaUPKX
20. november, kl. 15:33
If you're reading this, you're all set, prdaner!
Overvældende Virtuose trin
Skrevet af: Maria Sundgaard
16. oktober, kl. 01:39
Et rungende stort TAK til et fantastisk korps der endnu en gang tager pusten fra én. Man efterlades uden ord, fuld af store følelser. Fantastisk at se hvordan Hilary Guswiler modigt kastede sig ud i at træde Gudrun Bojesens fuldstændig fejlfrie og sublime trin! Svært at leve op til, men Guswiler viste hvilken strålende ballerina hun er. Bournonville Fantasier og Donizetti Variationer begge mesterværker med udsøgt præcision, koreografi, enkelthed og sans for det grafiske. Bournonville Fantasier vaklede en smule i starten; fodfejl og dansere der virkede usikre på benene og ikke formåede at synkronisere deres trin var bemærkelsesværdigt. En sikker solo fra Jonathan Clemensky var dog det der skulle til for at overbevise. Altid sublime Alban Lendorf leverede varen bl.a. med Lena Maria Gruber i Donizetti Variationer. Intet mindre end fantastisk! Sikke en præstation fra dem begge!! Etudes efterlader ikke mange ord. Bare overvældende store følelser og et stort stort bifald!! Tankerne om et vaklende korps blev fejet fuldstændigt af bordet. Sikre, stolte og vanvittige dygtige dansere svævede, dansede og udrettede mirakler midt på gammel scene. Intet mindre end magisk!
Stille drama på Det Kongelige Teater hér til aften!!!
Skrevet af: Katia de la Rosa
15. oktober, kl. 23:40
Ud i den ene kulisse gik solodanser Gudrun Bojesen efter hendes, efter min mening, bedste Etudes til dato, og ind fra den anden kom korpsdanser Hilary Guswiler i næste stykke og færdiggjorde balletten. Helt 100% sikker på alle trinene var hun ikke, men HOLD K**T det er sejt gået!! Bedre eksempel på 'the show must go on' finder man næppe. Hatten af for Den Kongelige Ballet!! Synes dog godt forestillingslederen eller balletmesteren kunne have givet besked om udskiftningen under applausen, så Hilary kunne have fået fuld kredit for sin feber-redning. En stor del af publikum så ud til at undre sig over, at de 'gamle' teatergængere førte an i en stående ovation, og man kunne høre, at også førstegangspublikummer bemærkede, at ballerinaen pludselig havde tabt diademet i farten og var blevet mørkhåret. Og så siger man balletten er en død kunstart! God bedring til Gudrun - håber ikke skaden er for alvorlig.
Bournonville, Balanchine og Harald Lander
Skrevet af: Bente Thuesen og Mogens Lippi
08. oktober, kl. 21:47
En stor - og nærmest enestående oplevelse. Bournonville lidt svag - og så dog - Vi kender jo bedst Bournonvilles balletter som handlingsbaletter - og dette var en ny måde at se de virtuose trin på. Balanchine i Donnizetti variationer var skøn og så den virtuose teknik udført af skønne dansere. Etude har vi set flere gange men denne var dog noget af det skønneste.Vi var salige i flere dage. Jeg håber vi får mulighed for at se disse Virtuose trin igen. Tak tilo danssrne og kapellet og instruktørerne for en formfulendt aften.

Skrevet af: René Tarby
04. oktober, kl. 21:42
ETUDES Jeg har set Etudes 3 gange tidligere med Den kongelige Ballet. Med premiereaftenens rollebesætning er det den tekniske bedste version af Etudes, jeg har set - international værdig. Stor ros til danserne og deres inspirationskilder. Virkelig en fornøjelse. DONIZETTI Balletten er ikke så interessant i sig, når man har set andre balletter fra Balanchine's hånd, - symmetri hele vejen igennem. Igen meget teknisk højt niveau hos danserne, og kostumernes friske farver uden at være anmassende gjorde det til vidunderlig oplevelse. BOURNEVILLE FANTASI Den indsats havde jeg det svært med. Danserne ikke skarpe nok, som man skal forvente. Musikpotpourriet legede farligt med for kendte klassiske værker, mindre kendte værker ville have samme effekt for dansen og bedre effekt for publikum. Scenografien var heller ikke hel støbt - man ville for meget, og der var hverken rød tråd eller udvikling i Scenografien gennem forestilling. Ligesom i Etudes endte vi kostumeafdelingen med variationer af den grå farveskala. Er den danske mentalitet så kedelig, som farvevalget giver udtryk for. Hvorfor ikke lege mere med andre farver og materialer i øvrigt. Det kongelig Kapel Orkestret spillede fremragende som sædvandlig. Jeg lander på en 5'er - og ikke en 6'er pga. fleres indsatser i Bournonville fantasi.
VIRTUOSE TRIN
Skrevet af: VIE HENTZE
03. oktober, kl. 17:09
Thomas Lund har med "Virtuose Trin" vist hvordan man man kan bruge Bournonville materialet i en genial fornyet version. Perfekt brug af compinationerne og musikken. Det var en oplevelse! Vie Hentze
Spilleperiode
Samtlige spilledatoer
Fra dags dato

 
<
December
>
M T O T F L S



Kommende forestillinger
Se også ...